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@ 0806丁尼生

19世紀20年代初,濟慈、雪萊和拜倫相繼英年早逝,英國浪漫主義詩歌由強轉弱,風勢漸衰。丁尼生卻是繼承了浪漫派詩人華茲華斯,拜倫和濟慈的傳統,同時受到古希臘、羅馬文學的影響。他的詩題材廣泛,或取材於希臘、羅馬神話和中世紀的傳說,或取材於當代現實生活。他重視詩的形式的完美,詞藻綺麗,音調鏗鏘,不過有些詩評家卻認為有時略嫌做作。

丁尼生的創作大致是屬英國現實主義時期文學(19世紀30年代-1918)。1837年維多利亞女王(Queen Victoria, 1819-1901)登基。在她統治時期,英國一度取得世界貿易和工業的壟斷地位,科學、文化、藝術出現繁榮的局面。維多利亞時代英國詩歌表現出與浪漫主義截然不同的詩風,詩人們不再沉湎於主觀感情的發洩,而是注重形式的典雅,對詩藝精益求精。浪漫主義時期的風格延續至此時期,包括口語話、對話式的現代語言普遍應用,小說成為成就最高的文體,內容多為反映社會現象。詩歌的風格分為兩派,一是延續古典,例如丁尼生的詩風,另一是寫實風格,如伯朗寧以符合描述的方式寫詩。

羅伯特·伯朗寧(Robert Browning, 1812-1889)早年從事過戲劇創作,後來專門寫戲劇獨白。戲劇獨白是一種通過主人公的自白或議論來抒發情感的無韻體詩。在《皮帕走過了》(Pippa Passes)、《指環與書》(The Ring and the Book)等作品中,詩人帶上面具,進入戲劇人物內心世界,以其口吻娓娓而談,語言極為生動,說話者躍然紙上。阿爾弗雷德·丁尼生在他漫長的藝術生涯中創作了大量的抒情詩、哲理詩和敍事詩,詩風凝重、典雅。丁尼生的劍橋摯友哈勒姆溺水而死,對他詩歌創作產生深遠影響。詩人在挽詩《悼念》(In Memoriam A. H. H)中表達了真切的傷感和悲痛,同時反映了對生活本質和人類命運的思索和憂慮,成為時代的心聲。

丁尼生晚年對英國社會風尚的敗壞日益感到失望和不滿,作品中流露出憤世嫉俗的心情。如1886年所作《六十年後的洛克斯利堂》,與他60年前所作的《洛克斯利堂》適成對比。青年時他曾認為人類進步是必然的,此時則對此深感懷疑。他晚年最為著名的詩是1889年所作的《過沙洲》。詩人把預感死的來臨比喻為在暮色蒼茫的退潮中駕小舟越過沙洲,以恬靜的心情面對他的領航人(上帝)

 

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丁尼生詩四首

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